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编剧束焕表示：“我始终觉得喜剧演员是一种特别宝贵的资源，他永远不嫌多，通过综艺这个平台，进来了越来越多的年轻喜剧演员。第一种是艺人，杨迪、徐志胜，他们以前没有学过表演，喜剧来自天赋、脱口秀，或者综艺主持；还有一种是科班演员，出道之后一直在当演员，在小剧场、音乐剧，一直在舞台上。《一年一度喜剧大赛》我也去参加了，看到非常多好的年轻喜剧演员，当时觉得他们应该有更大的舞台、更多的机会。”

综艺与互联网让这些喜剧人收获了无数鲜花与掌声，也为他们提供了迈向大银幕的机会，但天底下没有免费的午餐，这些热度与曝光犹如一把双刃剑，让这些优秀的喜剧人失去了演员最重要的神秘性。综艺上喜剧人眉飞色舞、幽默诙谐的画面，会在观众心中打下烙印，进而在观看电影作品时候影响他们的观感，一些热衷于参与综艺的演员，常常因为观众先入为主接受了他们在综艺上的人设，使得观众在观影过程中有“出戏”的感受。

而喜剧人们无论是在喜剧比赛还是脱口秀中，都更注重自己的创作与舞台发挥，到了大银幕上则完全不同，因为有了导演、编剧的出现，喜剧人们失去了曾经的强项，这无疑也是对他们的考验。可以说，外有综艺人设形成的刻板印象，内有自己无法掌控的情况，喜剧人们看似平坦的逐梦电影圈之旅其实并不好走。对于他们来说，最紧要的事情，首先是打磨自身表演水平，通过精湛的演技一步步改变观众对他们先入为主的印象；第二是参与创作，发挥自己之前的特长，融入作品中，赋予电影自己的特色。

而在成功案例之后，则是更多仍在努力的喜剧人，等待着自己的出头天。喜剧人转型成为演员之后，并不代表他就成为了喜剧演员，事实上很多综艺喜剧人来到电影圈之后，只能出演充当绿叶的角色，用短短的戏份活跃一下气氛，本质上是“工具人”，而非可以担当主角撑起一部电影的喜剧演员。片方更看重喜剧人身上自带的流量，从宣发的角度考虑，用他们的观众缘来引流，而想要真正成为一名喜剧演员，还距离甚远。沈腾、贾玲、马丽、魏翔等喜剧演员，在成名前就已蛰伏数年，有的甚至在表演时候还遭受过观众的白眼，多年的打磨与刻苦，以及阅历的增进，让他们在转型后更加得心应手，也从侧面说明，吃得苦中苦，方为人上人。

喜剧人在综艺舞台表演时，靠的是自己放松自然的状态、微表情以及本能的反应，但如果在大银幕上还是用这样的塑造手段，则会让观众感到违和。《独行月球》中的徐志胜以脱口秀演员身份，在电影中客串一位脱口秀演员，在角色与自己相似程度极高的情况下，他没能抛开徐志胜这个身份，也没能用电影的方式去表演，最终给许多人的感觉依然是徐志胜在讲脱口秀，只不过是在大银幕上。这里面固然有片方为了引流而特意安排的前提，但就结果而言，徐志胜并没有把握住这个机会去表现自己。如果想要逐梦电影圈，势必不能待在自己的舒适区，唯有多加学习、研究，抓紧一切机会去表现自己，才有可能更进一步，圆梦大银幕。

为此，《今日影评》节目组采访到了爱奇艺高级副总裁、资深制片人戴莹，她提到：“喜剧这个赛道类型的作品在全市场都是稀缺的，核心是因为创作人才稀缺，我特别希望能够邀请各个维度的喜剧人一起合作。喜剧表演壁垒是偏见，要给大家这个机会，首先要有这个空间，才会有绽放的可能。我们现在已经开机的一部剧集里，基本上把《一年一度喜剧大赛》里的蒋龙、蒋易、宋木子、史策等很多人邀请到了，能够看到他们很深的喜剧表演功底，在这样长期不被人热切关注的赛道里，多年热爱坚持下来呈现出来的一个功力和赤子之心，这是特别打动人的。”

现在飞速发展的中国电影市场，给了年轻的综艺喜剧人们很多机会，但对于这些年轻的演员而言，最重要的是不能消费自己。演员在打开知名度之后，热度是降得很快的，如果能够增进阅历，沉淀下去，才能够做到厚积薄发，为了成为一个真正的电影演员、真正的喜剧演员，付出时间与汗水，耐心打磨钻研，只有这样，才能够在某一天打动观众，创造自己的一片天地。